After effects при переключении в 3д режим исчезает слой
Обновлено: 06.07.2024
After Effects не является программой для полноценной работы с 3D графикой. В ней реализованы лишь основные принципы трехмерности. То есть: -кроме осей Х и Y возможно использование оси Z для определения глубины слоя; -моделирование положения камеры в трех измерениях по отношению к композиции; -корректировка освещения и теней 3D композиций. Таким образом, у нас появляется возможность имитации 3D пространства.
Как Вы уже знаете, начало координат осей Х и Y расположено в левом верхнем углу композиции. Ось Z имеет направление «от нас», то есть определяет глубину слоя. Это может показаться неудобным на первый взгляд, ведь все привыкли к расположению оси Z «к нам», но поработав немного с 3D в After Effects Вы оцените оригинальность такого решения.
Итак, с осями разобрались, можно переходить к созданию 3D слоя. Для примера создадим композицию 500×500, и добавим сплошной слой, например зеленого цвета, 250×250.
На самом деле ничего специального делать не нужно. Любой двухмерный слой можно сделать трехмерным, равно как и любой трехмерный слой можно сделать двухмерным. Для этого у каждого слоя существуют переключатели трехмерности.
Как только вы ставите переключатель активным слой становится трехмерным. Отжав переключатель — слой снова двухмерный. Выделите слой и пощелкайте переключатель наблюдая при этом за изменениями на панели Composition.
Для трехмерного слоя появляются оси, красная и зеленая(Х и Y соответственно). На самом деле есть еще и та самая ось Z направленная от нас. Это синий кружек в центре координат. Но сейчас проекция поставлена так, что мы не можем ее увидеть(так как ось Z перпендикулярна объективу камеры). Чтобы увидеть ось Z нам достаточно поменять вид проекции. Управление проекциями осуществляется в панели Composition. Сейчас отображено значение Active Camera.
Этот вид отображает состояние композиции, то есть если Вы хотите посмотреть каким будет видео после визуализации, используйте именно этот пункт. Остальные проекции помогут Вам более точно определить положение слоя в пространстве. Давайте поменяем значение Active Camera на Left.
Оси закреплены за слоем и повернулись вместе с ним и теперь мы видим оси Y и Z. Но самого слоя мы наблюдать не можем. Так же мы не сможем наблюдать слой если поставим режимы Тор, Bottom или Right. Когда мы снимем выделение слоя, он будет отображаться темно красной линией, чтобы мы не теряли его из виду. Кроме основных видов есть так же три ползовательских (Custom View). Просмотрите их самостоятельно.
Теперь перейдем к свойствам слоя. Раскроем слой и посмотрим что изменилось.
Во-первых, появилась новая группа свойств — Material Options, нужная при работе с освещением. В группу свойств трансформации добавилось новое свойство — Orientation.
Обратите внимание, что у значений свойств Anchor Point, Position, Scale и Orientation три составляющих: первое значение — по оси X, второе — по оси Y, третье — по оси Z.
Свойство Rotation разбито на три составляющих, для каждой оси отдельно. Анимировать свойство Rotation теперь мы можем отдельно для каждой оси. Все как у двухмерного слоя: задаем количество оборотов и угол. Положительные значения — вращение по часовой стрелке, отрицательные — против часовой стрелки.
Свойство Orientation определяет положение слоя в пространстве. Его значения проще не задавать вручную, а изменять положение в панели Composition. Активизируйте инструмент вращения (Rotation Tool). Выделите слой Green Solid. Наведите курсор на одну из осей. Курсор примет соответствующий вид, например
, и Вы можете зажав левую кнопку мыши вращать слой вокруг данной оси. При этом будет изменяться свойство Orientation. При анимации данного свойства существует одна особенность. Слой поворачивается по наименьшей траектории. Рассмотрим на примере.
Поставьте режим Active Camera, обнулите значения свойства Orientation и нажмите клавишу , чтобы перевести маркер времени на начало. Нажмите на значек секундомера рядом со свойством Orientation, чтобы поставить первый ключевой кадр. Переведем маркер времени в положение 3:00, то есть 3 секунды, и изменим значение свойства по оси Z на 170. Выполните предварительный просмотр с помощью функции RAM Preview.
Как видим слой поворачивается по часовой стрелки. Теперь изменим значение 170 на 190 и выполним предварительный просмотр.
Теперь слой поворачивается против часовой стрелки. Это происходит потому, что угол поворота против часовой стрелки меньше, чем при повороте по часовой стрелки. Поэтому, если Вы решили задать вращение в несколько оборотов, используйте свойство Rotation.
Перейдем к позиционированию. C координатами X и Y все осталось по прежнему. Попробуем задать свойству Position значение 150 по оси Z.
На изображение квадрата вида Active Camera просто уменьшилось. «И все? мы могли это сделать и при помощи свойства Scale» — скажете Вы. Но давайте взглянем на вид другой проекции, например Top.
Наш слой действительно смещен по оси Z. Таким образом мы можем менять позиции слоев по отношению друг к другу. Добавим еще один сплошной слой 250×250, но на этот раз выберем, например, красный цвет. Сделаем его трехмерным. Введем значение свойства Pozition по оси Z равное 200. Поменяем вид проекции на Custom View 3 и взглянем на результат.
Можно заметить что слой Red расположен за слоем Green, несмотря на то, что Red является первым слоем, а Green — вторым. Дело в том, что трехмерные слои не подчиняются правилам следования их на панели Timeline. Теперь все зависит от их положения в пространстве. Давайте теперь добавим еще один слой тех же размеров, но оставим его двухмерным. Расположим слои на панели Timeline в следующем порядке:
Для слоя Red поменяем значение свойства Pozition по оси Z на -100(не забудьте знак минус). Взглянем на панель Composition при вклченном режиме Active Camera.
Теперь несмотря на то, что слой Green расположен позади слоя Red, он отображается поверх него. Визуализация нарушается. Это происходит из-за того, что вмешался двухмерный слой. Ведь его расположение определяется позицией в панели Timeline. Если взглянуть на вид Custom View 3, то мы увидим, что слой Green по-прежнему позади слоя Red(это заметно и по размерам квадратов в режиме Active Camera). Как только мы сделаем синий слой трекхмерным, все встанет на свои места. Поэтому будьте бдительны при смешивании двух- и трехмерных слоев в одной композиции.
Для более лучшего понимания трехмерности в After Effects попробуйте построить кубик из сплошных слоев одинакового размера. Затем можете привязать их к одному слою при помощи столбца Parent и повращать его в трех измерениях. Эксперементируйте!
попробуй капслок нажать. а вообще скорее всего не лечится
попробуй капслок нажать. а вообще скорее всего не лечится
Да как так то, может я где галку не ту поставил в настройках? Раньше ж делал
запиши видос, я не совсем понял мб смогу помочь
запиши видос, я не совсем понял мб смогу помочь
Есть инст? В лс тебе напишу
Ля ня ся
в афтере не особо силен, но в премьере есть такая же болезнь(если это вообще она) когда маску рисуешь например, она пропадает. Лечится двиганьем окна превьюхи, ну типо возьми просто как окно его, и попробуй потяни туда-обратно. У меня такое в премьере было, и помогало.
в афтере не особо силен, но в премьере есть такая же болезнь(если это вообще она) когда маску рисуешь например, она пропадает. Лечится двиганьем окна превьюхи, ну типо возьми просто как окно его, и попробуй потяни туда-обратно. У меня такое в премьере было, и помогало.
Ну с масками у меня все окейси, это скорее всего не та трабла
UPD: Попробовал сбросить настройки - не помогло
запиши видос, я не совсем понял мб смогу помочь
не видно какие у тебя слови включены, может ты вообще не на том рисуешь. Но мне кажется пробелма в таймингах, т.к. если мне не изменяет память, то подобная рисовка кистью наносится всего на 1 фрейм(или с той длины, откуда начал) и её надо ручками растягивать в её настройках, чтобы она сохранялась на нужном тебе протяжении, а тайминги на самой панели и на тайминге твоего слоя отличаются.
Короче ты рисуешь кистью на 5 секунде и начинается она только с этого тайминга, а на твоем слое тайминг только 3 секунда, когда твоих каракуль еще не было
не видно какие у тебя слови включены, может ты вообще не на том рисуешь. Но мне кажется пробелма в таймингах, т.к. если мне не изменяет память, то подобная рисовка кистью наносится всего на 1 фрейм(или с той длины, откуда начал) и её надо ручками растягивать в её настройках, чтобы она сохранялась на нужном тебе протяжении, а тайминги на самой панели и на тайминге твоего слоя отличаются.
Короче ты рисуешь кистью на 5 секунде и начинается она только с этого тайминга, а на твоем слое тайминг только 3 секунда, когда твоих каракуль еще не было
Дак ты видел в клипе там когда я рисую второй раз на этом слое предыдущие зарисовки появляются, а когда перестаю рисовать они все пропадают, так что вроде как один и тот же кадр, но я посмотрю твой варик, мб рил ток это
При работе с моушен-дизайном нередко приходится сталкиваться с тем, что нужно создать большое количество объектов, которые либо излучаются из одного места, либо уже существуют на сцене. Так можно сделать дым, туман, фейерверки, падающие, или висящие в космосе обломки, просто красивые абстрактные линии, причудливо расходящиеся в разных направлениях. В этом помогают эффекты, называемые «частицы» (анг. Particles )
На кадре видны два вида частиц: одни — маленькие рыжие кусочки, разлетающиеся из-за силуэта в центре, вторые — фиолетово-белые «волоски».
Сейчас я работаю с After Effects CS4, и по этой причине столкнулся с проблемой: эффекты частиц, которые идут в комплекте с программой (CC Particular System II, CC Particular World, Particular Playgraund) являются не 3D эффектами, а псевдо-3D эффектами. Как не удивительно, но даже такой дорогой платный плагин к AE, как Trapcode Particular тоже требует, чтобы слой оставался в 2D пространстве, а значит лишь имитирует объёмность своего эффекта. Сколько я не пытался, но ни одного настоящего объёмного аналога для данной программы я не нашёл.
В чём заключается проблема
Объяснить в чём суть проблемы довольно сложно. Речь будет идти о разных пространствах, а нарисовать так, чтобы это было понятно всем довольно сложно, так что придётся включать фантазию. Но для начала начнём с симптомов проблемы.
Симптомы
Если мы хотим сделать, к примеру, дымок, который пролетает между различными 3D объектами, то мы сталкиваемся с такой проблемой: как бы мы не двигали излучатель (анг. Emitter) по оси Z, если наш дым должен уйти за какой-то 3D объект, то он, вместо того, чтобы пройти сквозь объект, или каким-либо другим образом оказаться за ним, дымок просто начинает уменьшаться, якобы двигаясь по оси Z. Если начать крутить камеру, то наши 3D и псевдо-3D объекты начинают себя вести абсолютно непонятным образом, что убеждает нас в том что либо мы, либо авторы программы/аддона что-то напортачили.
Суть проблемы
Суть данной проблемы заключается в том, что Adobe After Effects использует слои, точно так же, как и в фотошопе (Adobe Photoshop). Когда вы превращаете какой-либо слой в 3D-слой, он начинает существовать во всех трёх измерениях. Теперь мы можем им манипулировать не только в осях X и Y но и Z.
А слои, на которых находится наш эффект с частицами является всего-лишь псевдо-3D слоем. Это значит, что хоть и внутреннее устройство эффекта частиц целиком и полностью «пародируются» объёмность слоя, сама программа всё равно видит его как 2D слой. Это значит, что как бы мы не крутили камеру, содержимое нашего псевдо-3D слоя не может оказаться поверх 3D слоя, находящегося в списке слоёв над ним, и точно так же не может уйти за 3D слой, находящийся под ним.
Получается (осторожно, надо включить фантазию, хотя и это вряд ли поможет), что у нас есть целых два 3D пространства: одно созданное самой программой, а второе, созданное эффектом частиц. И это второе пространство находится между объектами первого пространства, и не может вырваться за эти рамки. Наверно пока что это сложно понять, но дальше это станет видно более наглядно (на сколько пространство в пространстве может вообще быть понятным, для простого человека?)
Частичное решение
Я долго бился над этой проблемой: я делал заставку для телепередачи, и у меня в композиции находилось одновременно около 14 объёмных слоёв (что-то на подобии гор), между которыми летали излучатели частиц, оставляя дымчатые следы. Плюс ко всему я хотел покрыть поверхность «пола» композиции дымкой, и собирался использовать для этого те же частицы.
Сделать дымку из одного излучателя частиц никак не представлялось возможным, так как этот туман должен был бы обволакивать все 14 объектов, а он мог оставаться лишь между двумя.
Урок от TheFXGuy
Десятками читая посты разных людей, на разных сайтах, которые тоже сталкивались с этой проблемой, я никак не мог найти решения. Но через какое-то время я наткнулся на этот ролик на ютубе:
(Осторожно, в комментариях к видео некорректный код)
Я уже радостно потирал руки, в поисках урока, по которому было сделано это видео… И я нашёл его, вот оно (Осторожно, в комментариях к уроку некорректный код). К сожалению в этом уроке рассказывается не то, как нормализовать работу с такими псевдо-3D слоями, а показывается, как обмануть систему так, чтобы со стороны казалось, что всё нормально.
Чтобы со стороны казалось, что всё нормально
На ролике выше мы видим излучатель частиц, который пролетает сквозь два объёмных слоя: прямоугольник и окружность. Но на самом деле мы видим 3 излучателя, которые очень хорошо продолжают работу предыдущего.
То есть в момент, когда излучатель частиц должен был бы пересечься с плоскостью 3D слоя, мы мгновенно отключаем на нём излучение, и включаем излучение частиц в следующем кадре, на излучателе, который находится «в той зоне» (подпространстве), где нам нужно сейчас излучать.
К сожалению эта обманка не со всех сторон видна правильно, к тому же, с возрастанием количества настоящих 3D слоёв, использование этого метода становится затруднительным.
Что мы получили
Каждый псевдо-3D слой делит наше пространство на два «подпространства», находящиеся на разной глубине (то есть на разных местах на оси Z). Если у нас N настоящих 3D слоёв, то подпространств будет N+1.
Для того, чтобы наши частицы находились с какой-либо стороны от настоящего 3D слоя, нужно, чтобы их излучатель находился в соответствующем подпространстве.
Если нам нам нужно, чтобы частицы двигались между настоящими 3D слоями, значит мы обрываем излучение частиц, в момент пересечения излучателем плоскости настоящего 3D слоя, и начинаем излучать их в слое, находящимся в следующем подпространстве.
Мой консенсус
Так как в моей композиции было около полутора десятков 3D слоёв, разбросанных довольно хаотично, мне бы, чтобы сделать мой туман над землёй, пришлось бы использовать около пятнадцати + 1 слоёв с частицами, каждый из которых должен был бы заполнять довольно причудливую форму… Боюсь, что ноутбук, на котором я делал заставку такое бы просто не потянул.
Зато, благодаря этому опыту, и пониманию подпространств в пространстве, я смог правильно расположить струи дыма, летающие между моими 3D слоями, но никак не пересекающимися с ними.
Так же я понял, что Adobe After Effects довольно не совершенная программа, и буду стараться переходить на более сложные аналоги.
К сожалению выложить получившуюся заставку я пока не могу, так как вряд ли руководство телевизионного канала радостно оценит то, что в интернете появилась заставка передачи, премьеры которой ещё не было на самом канале.
Освещение и 3D Камера в After Effects Урок 2
3D-слои можно просматривать с любого угла и расстояния с помощью слоев камеры. Так же как в реальном мире проще перемещать камеру вокруг сцены, чем перемещать и поворачивать сцену, часто наиболее простым способом получить различные ракурсы композиции является создание слоя камеры и перемещение его вокруг композиции.
Можно изменять и анимировать настройки камеры для конфигурации камеры в соответствии с существующей камерой и параметрами, которые использовались для записи видеоряда композиции. Можно также использовать настройки камеры для имитации функций камеры — от размытия глубины поля до панорамирования и от получения кадров, снятых при наезде или отъезде камеры, до синтетических эффектов и анимации.
Камеры воздействуют только на 3D-слои и 2D-слои с эффектом, имеющим атрибут «Камера композиции». Эффекты с атрибутом «Камера композиции» позволяют использовать активную камеру композиции или освещение для просмотра или освещения эффекта с разных углов для имитации более сложных трехмерных эффектов.
Можно выбрать просмотр композиции через активную камеру или через пользовательскую камеру. Активная камера является самой верхней камерой на панели «Таймлайн» в текущее время, для которого выбран переключатель «Видео» . Представлением активной камеры является точка обзора, используемая для создания конечного вывода и вложения композиций. Если пользовательская камера не создавалась, активная камера совпадает с видом композиции по умолчанию.
Все камеры перечислены и доступны в меню «3D-вид» в нижней части панели «Композиция».
Зачастую проще всего настроить камеру, используя один из пользовательских 3D-видов. Нельзя увидеть камеру, если смотреть через нее.
Настройки камеры
Настройки камеры можно изменить в любой момент, дважды щелкнув слой на панели «Таймлайн» или выбрав «Слой» > «Настройки камеры».
Примечание.
В диалоговом окне «Настройки камеры» выберите «Предпросмотр» для отображения результатов изменения параметров этого диалогового окна на панели «Композиция».
Примечание.
На глубину резкости влияют фокусное расстояние пленки, диафрагма и фокусное расстояние. Поверхностная (малая) глубина резкости является результатом большого фокусного расстояния пленки, короткого фокусного расстояния и большой диафрагмы (меньшей светосилы). Большая поверхностная глубина резкости означает большее размытие глубины поля. Противоположностью поверхностной глубины поля является глубокая фокусировка, что означает меньшее размытие глубины поля вследствие большей фокусировки.
К свойствам камеры, затрагивающим размытие при малой глубине резкости и форму, относятся «Форма диафрагмы», «Вращение диафрагмы», «Скругленность диафрагмы», «Пропорции диафрагмы», «Дифракционная полоса диафрагмы», «Усиление подсветки», «Пороговое значение подсветки» и «Насыщенность подсветки».
Тип
Одноузловая камера или двухузловая камера. Одноузловая камера ориентируется вокруг себя, а двухузловая камера имеет точку обзора и ориентируется вокруг этой точки. Установка камеры как двухузловой аналогична установке для камеры параметра автоориентации («Слой» > «Преобразовать» > «Автоориентация») «Ориентировать в направлении точки обзора». (См. раздел Параметры автоориентации.)
Имя
Имя камеры. По умолчанию «Камера 1» — имя первой камеры, созданной в композиции. Любые последующие камеры нумеруются в порядке возрастания. Для удобства различения нескольких камер выбирайте для них характерные имена.
Шаблон настроек
Тип параметров камеры, который требуется использовать. Шаблоны настроек называются на основе фокусного расстояния пленки. Предполагается, что каждый шаблон настроек имитирует поведение камеры 35 мм с объективом, имеющим определенное фокусное расстояние пленки. Поэтому шаблон настроек также устанавливает значения «Угол обзора», «Масштаб», «Фокусное расстояние», «Фокусное расстояние» и «Диафрагма». Шаблон настроек по умолчанию — 50 мм. Можно также создать пользовательскую камеру, указав значения для любого параметра.
Масштаб
Расстояние от объектива до плоскости изображения. Другими словами, слой, который находится на расстоянии масштаба отображается в полном размере, слой, который находится на двойном расстоянии масштаба, отображается в половину его высоты и ширины, и т. д.
Угол обзора
Ширина сцены в изображении. Угол обзора определяют «Фокусное расстояние», «Размер пленки» и «Масштаб». Более широкий угол обзора создает тот же эффект, что и широкоугольный объектив.
Глубина поля
Применяет пользовательские настройки для «Фокусного расстояния», «Диафрагмы», «Светосилы» и «Уровня размытия». С помощью этих переменных можно управлять глубиной поля для создания более реалистичных эффектов фокусировки камеры. (Глубина поля — расстояние, в пределах которого изображение находится в фокусе. Изображения за пределами этого расстояния являются размытыми).
Фокусное расстояние
Расстояние от камеры до плоскости, которая находится в идеальном фокусе.
Примечание.
Для привязки фокальной плоскости к точке обзора камеры таким образом, чтобы точка обзора находилась в фокусе, добавьте следующее выражение к свойству «Фокусное расстояние»: length(position, pointOfInterest)
Зафиксировать для масштабирования
Делает значение «Фокусное расстояние» равным значению «Масштаб».
Примечание.
Если изменить параметры «Масштаб» или «Фокусное расстояние» на панели «Таймлайн», то значение «Фокусное расстояние» больше не будет привязано к значению «Масштаб». Если требуется изменить значения и сохранить их связь, используйте диалоговое окно «Настройки камеры» вместо панели «Таймлайн». В качестве альтернативы можно добавить выражение к свойству «Фокусное расстояние» на панели «Таймлайн»; выберите свойство «Фокусное расстояние» и нажмите «Анимация» > «Добавить выражение», затем перетащите лассо выражения к свойству «Масштаб». (См. раздел Основы выражений.)
Диафрагма
Степень раскрытия диафрагмы объектива. Параметр «Диафрагма» также влияет на глубину поля — увеличение диафрагмы увеличивает размытие глубины поля. При изменении параметра «Диафрагма» значение «Светосила» изменяется в соответствии с ним.
Примечание.
В реальной камере увеличение диафрагмы также приводит к увеличению освещения, что влияет на экспозицию. Как и большинство приложений 3D-композиции и анимации After Effects игнорирует этот результат изменения значения диафрагмы
Светосила
Представляет собой соотношение фокусного расстояния пленки к диафрагме. Большинство камер определяют размер диафрагмы с помощью измерения светосилы; таким образом, многие фотографы предпочитают устанавливать размер диафрагмы в единицах светосилы. При изменении значения «Светосилы» значение «Диафрагма» изменяется в соответствии с ним.
Уровень размытия
Степень размытия глубины поля в изображении. Значение 100 % создает естественное размытие в соответствии с установленными параметрами камеры. Более низкие значения уменьшают размытие.
Размер пленки
Размер открытой области пленки, который непосредственно относится к размеру композиции. При изменении «Размера пленки» значение «Масштаба» изменяется в соответствии с перспективой реальной камеры.
Фокусное расстояние
Расстояние от плоскости пленки до объектива камеры. В After Effects положение камеры является центром объектива. При изменении параметра «Фокусное расстояние» значение «Масштаб» изменяется в соответствии с перспективой реальной камеры. Кроме того соответственно изменяются значения «Шаблон настроек», «Угол обзора» и «Диафрагма».
Единицы
Единицы измерения, в которых выражаются значения параметров камеры.
Измерить размер пленки
Размеры, используемые для отображения размера пленки.
Примечание.
Для получения оптимальных результатов работайте в представлении 32 бита на канал с выбранным в настройках проекта параметром «Линеаризовать рабочее пространство».
Изменение настроек освещения
Дважды щелкните слой освещения на панели «Таймлайн» или выделите слой и выберите «Слой» > «Настройки освещения».
Примечание.
В диалоговом окне «Настройки освещения» выберите «Предпросмотр» для отображения результатов изменения параметров этого диалогового окна на панели «Композиция».
Настройки освещения
Тип освещения
Параллельное освещение создает направленный естественный свет из бесконечно удаленного источника, моделируя солнечный свет. Прожектор генерирует свет из источника конической формы, например фонаря или прожектора, используемых в сценических постановках. Точечное освещение создает естественный ненаправленный свет, похожий на лучи обычной лампочки. Окружающее освещение создает свет, у которого нет источника. Оно повышает общую яркость сцены и не приводит к созданию теней.
Примечание.
Поскольку положение окружающего освещения в пространстве не искажает его воздействие на другие слои, такой тип освещения не имеет значка на панели «Композиция».
Интенсивность
Яркость освещения. Отрицательные значения создают антиосвещение. Антиосвещение вычитает цвет из слоя. Если слой уже освещен, создание прямого света с отрицательными значениями, направленного на этот слой, затемняет область слоя.
Цвет
Цвет освещения.
Угол конуса
Угол конуса, окружающего источник света, который определяет ширину луча на расстоянии. Этот элемент управления активен, только если в качестве типа освещения выбран «Прожектор». Угол конуса света прожектора показывается формой значка освещения на панели «Композиция».
Примечание.
В After Effects CS6 или более поздних версиях выбранный угол конуса света прожектора можно расширить к точке обзора.
Растушевка конуса
Мягкость краев луча прожектора. Этот элемент управления активен, только если в качестве типа освещения выбран «Прожектор».
Спад
Тип рассеивания света для параллельного, направленного или точечного освещения. Рассеивание определяет уменьшение интенсивности света на расстоянии.
Дополнительные сведения, руководства и ресурсы о рассеивании света можно найти в этой статье на веб-сайте Adobe.
Существуют следующие типы рассеивания.
Нет
Освещение не уменьшается по мере того, как расстояние между слоем и источником света увеличивается.
Плавное
Обозначает плавное линейное рассеивание, начинающее в радиусе «Начала рассеивания» и распространяющее на расстояние, определяемое «Расстоянием рассеивания».
Обратить фиксированный квадрат
Обозначает материальное точное рассеивание, начинающее в радиусе «Начала рассеивания» и уменьшающееся обратно пропорционально квадрату расстояния.
Радиус
Указывает радиус рассеивания света. В пределах этого расстояния освещение является постоянным. За пределами этого расстояния свет рассеивается.
Расстояние спада
Определяет расстояние рассеивания света, исходящего от источника.
Отбрасывает тени
Определяет, отбрасывает ли слой тень при попадании на него света от источника освещения. При выборе параметра материала «Принимает тени» слой принимает тень; этот параметр задан по умолчанию. При выборе параметра материала «Отбрасывает тени» слой отбрасывает тень; этот параметр не является параметром по умолчанию.
Примечание.
Для включения/выключения параметра «Отбрасывает тени» для выделенных слоев нажмите ALT+SHIFT+C (Windows) или OPTION+SHIFT+C (Mac OS). Чтобы посмотреть свойства «Параметры материала» на панели «Таймлайн», нажмите AA
Темнота тени
Определяет степень затемнения тени. Этот элемент управления активен при выборе параметра «Отбрасывает тени».
Диффузия тени
Задает мягкость тени на основе ее расстояния от слоя теней. Большие значения создают более мягкие тени. Этот элемент управления активен при выборе параметра «Отбрасывает тени».
Свойства «Параметры материала»
3D-слои имеют свойства «Параметры материала», которые определяют, как 3D-слой взаимодействует со светом и тенью.
Отбрасывает тени
Определяет, отбрасывает ли слой тени на другие слои. Направление и угол тени определяется направлением и углом источников света. Установите параметр «Отбрасывает тени» на значение «Только», если необходимо, чтобы слой не отображался, но отбрасывал тень.
Примечание.
Используйте настройку «Только» и ненулевую настройку «Передача света» для проецирования цветов невидимого слоя на другой слой. Стив Холмс (Steve Holmes) предлагает на веб-сайте Artbeats видеоруководство по использованию слоев с установкой «Только» для параметра «Отбрасывает тени» для создания теней специальных форм в 3D-сцене.
Передача света
Процент света, который проходит через слой, передавая цвета слоя другим слоям в качестве тени. Значение 0 % определяет, что через слой не проходит свет и слой отбрасывает черную тень. Значение 100 % указывает, что цвет слоя, отбрасывающего тень, проецируются на слой, принимающий тень, в полном объеме.
Примечание.
Используйте частичную передачу света, чтобы создать впечатление света, проникающего через витражное стекло.
Принимает тени
Определяет, отображает ли слой тени, отбрасываемые на него другими слоями. Установка «Только» доступна в параметре «Принимает тени» для случаев, когда необходимо выполнить рендеринг тени слоя.
Принимает свет
Указывает, зависит ли цвет слоя от падающего на него света. Этот параметр не влияет на тени.
Освещение
Окружающая (ненаправленная) отражательная способность слоя. Значение 100 % указывает на максимальную отражательную способность; значение 0 % задает отсутствие окружающей отражательной способности.
Диффузия
Рассеянная (всенаправленная) отражательная способность слоя. Применение рассеянной отражательной способности к слою похоже на накладывание приглушенного синтетического полотна поверх него. Свет, падающий на такой слой, отражается одинаково во всех направлениях. Значение 100 % указывает на максимальную отражательную способность; значение 0 % задает отсутствие рассеянной отражательной способности.
Цвет блика
Зеркальная (направленная) отражательная способность слоя. Блики отражаются от слоя, как от зеркала. Значение 100 % указывает на максимальную отражательную способность; значение 0 % задает отсутствие зеркальной отражательной способности.
Блеск
Определяет размер зеркальной подсветки. Эта настройка активна, только если значение параметра «Цвет блика» больше нуля. Значение 100 % подразумевает отражение с малой зеркальной подсветкой. Значение 0 % подразумевает отражение с большой зеркальной подсветкой.
Металл
Добавление цвета слоя к цвету зеркальной подсветки. 100 % указывает, что цвет зеркальной подсветки является цветом слоя. Например, если значение «Металл» равно 100 %, изображение золотого кольца отражает золотой свет. 0 % указывает, что цвет зеркальной подсветки является цветом света от источника. Например, слой со значением «Металл», равным 0 %, расположенный под белым светом, имеет белую подсветку.
Читайте также: