Режим multichannel в фотошопе

Обновлено: 04.07.2024

В итоге - на флексе. Но, как сказал, это не срочная конкретная задача. Просто хотел ознакомиться с технологиями "впрок". Задача - вывод полноцветного растрового изображения на несколько пантонов.
Вот так хочу:

romyk

Участник

Очень похоже, что это делалось чем-то из ESKO-вского софта.

RPavel

Насколько для создания подобного профиля необходим узкоспециальный софт, типа, как я понимаю, ProfileMaker'а? Или можно решить задачу более подручными и бюджетными средствами?

Для того чтобы построить честный мультиченел, надо сначала напечатать мультиченельный тестчарт. То есть все как при построении ЦМИК профиля. Печатаем чарт - измеряем - строим профиль. То есть для каждого сочетания пантонов - печатать свой тест. И это как то совсем не бюджетно.

Для любителей сэкономить есть софтины, которые позволяют строить мультиченел аналитически. Вернее частично аналитически, обычно на основе имеющихся ЦМИК замеров. То есть мы логично предполагаем, что пантон ведет себя также как краска из триады (что на самом деле не совсем так) и подменив колористику строим искусственный профиль. Это, как сами понимаете, не совсем корректно, и результаты получаются соответствующие, но иногда это лучше, чем ничего. Конкретно по используемому софту тут коллеги могут подсказать (если захотят )

Ну и в третьих, есть софтины, которые делают мультканальное цветоделение вообще без использования технологии ICC. По точности это у них получается примерно на уровне "вручную похимичить". То что я видел, это плагины к фотошопу от Эско, и еще была забавная софтина, которая в русской транскрипции назыалась АйСиАйсис, но сейчас ее у меня нет, и как она называлась на самом деле - не могу вспомнить, (старенький я стал ). Может кто вспомнит, подскажет?

Но софт этот, мягко говоря, не бесплатен, мало распространен, и не всегда интуитивно понятен. Потом, все равно, для работы с ним требуется хорошая теоретическая и практическая подготовка в области цветоделения. А если учесть что и результат получается весьма средненький, то скорее сего Ваш интерес так и останется ознакомительным, и рабочим вариантом останется "вручную похимичить"

aporiy zenonov

minos

Модератор

@aporiy zenonov, Ну вот мы и подобрались к сути вопроса. Если Вы работаете во флексо, то должны знать, что препресс во флексо это не столько цветоделение по профилю, сколько управление печатным элементом. Фотошоповский конвертер может поделить изображение, но вот как его долго и трудно обрабатывать, для получения пригодного к печати результата не вполне понятно. Фотошоп, видимо, из коммерческих соображений (должны же продаваться продукты Esko ) не может даже визуализировать результат такого цветоделения, не говоря уже о полноценной обработке такого файла (корректирующих слоях и пр.). Гораздо более технологичный вариант - создать вместо одного мультиканального профиля или параллельно с ним набор псевдоCMYK-овых профилей с тем набором каналов, которые Вам нужны для цветоделения. Посчитать такой псевдоCMYK можно в каком-нибудь некапризном профайлбилдере просто подсунув ему каналы с произвольной колористикой, которые он искренне считает CMYK-ом. Классический пример такого некапризного профайлбилдера - PM. Возможно, такой фокус сработает в ColorLogic CoPrA. Продвинутые, но капризные профайлбилдеры (i1Profiler, ColorToolbox), вероятнее всего, не "съедят" такой файл измерений и вывалятся с ошибкой. Сам же честный мультиканальный профиль можно использовать в цифровой цветопробе (EFI, например) для вывода ЦП на сверстанный полноценный дизайн. С одной оговоркой - схема каналов должна поддерживаться цветопробным рипом, т.е. быть некоей стандартной с обязательным присутствием всех CMYK каналов. Продвинутые профайлбилдеры также обычно не считают мультиканал без CMYK.

Ну и нельзя не упомянуть о специализированных решениях. Продвинутый конвертер и визуализатор в виде фотошоповых плагинов продает Esko. Называется он Equinox. В нем достаточно много всевозможных опций по управлению конверсией + визуализатор. Конвертер продвинутый, но опять таки на выходе получается файл с теми же ограничениями, что и при конверсии в самом фотошопе. И, таки да, набор каналов тоже не произвольный - CMYK + 1, 2 или 3 канала. Equinox, если я правильно помню, не работает один, как вещь в себе, а требует наличия специального компонента системы - Color Engine, который умеет много всякого, но стОит отдельных достаточно суровых денег. Если ошибся и может работать standalone - меня поправят. Для деления в произвольные спотовые каналы Esko предлагает плагин InkTools, который работает с библиотекой спотовых каналов (которую само-собой необходимо ещё и создавать из каких-то реальных данных). Библиотекой управляет тот же Color Engine.

Есть решение от GMG. Пристегивается в виде опции к широко известной GMG ColorProof. Называется продукт OpenColor. Позволяет строить профиля для цветопробы в совершенно любых комбинациях каналов и из любых данных (естественно, качество результата зависит от объема и качества этих данных - чуда ждать не стОит ). Концептуальный продукт за концептуальные деньги Но, если я правильно понимаю, это решение только для печатной ЦП. Есть ли какой-то визуализатор для Photoshop я сказать не могу. Даже если и есть, то файл, вероятно, будет иметь те же ограничения для обработки, что и в любом другом мультиканальном случае.

Был некогда древний плагин от GretagMacbeth, который позволял делить и визуализировать мультиканальные файлы в Фотошопе. Но за давностью лет, предполагаю, его использование будет затруднено из-за новых версий Фотошопа. Может, конечно, и будет работать.

Таким образом, самое гибкое и универсальное решение - псевдоCMYKовые профили. В Ваших картинках всё равно маловероятно присутствие более чем 4-х красок одновременно. Этим решением можно пользоваться в Фотошопе - редактировать файлы со всем необходимым инструментарием.

Есть и ряд серьезных ограничений. Прежде всего, в режиме Indexed Color невозможно пользоваться фильтрами и инструментами, выполняющими сглаживание (напр. "палец" или "осветлитель/затемнитель"), так как функция сглаживания здесь недоступна. Это значит, что редактировать изображение следует в RGB и лишь на заключительной стадии выполнять преобразование в Indexed Color.

Другая проблема с индексированными цветами связана с цветовыми таблицами. Если при переносе изображения из одной программы в другую эта таблица изменится, то изменится и цветовой состав изображения. Пиксел номер 123 может и сохранит значение 81, но после переноса в другую программу "цвет 81" может оказаться уже не красным, а синим.

Наконец, изображение с индексированными цветами невозможно разделить на цвета CMYK в программе QuarkXPress или Adobe PageMaker. Если вы собираетесь напечатать такое изображение, его стоит преобразовать в RGB или CMYK, не выходя из Photoshop. Правда, картинка после этого ничуть не улучшится – она по-прежнему будет состоять из 256 цветов.

Кстати, изображения Indexed Color можно более-менее успешно использовать при работе с плашечными цветами.

Изображения с индексированными цветами можно сохранять в форматах Photoshop, CompuServe GIF, PNG, PICT , Amiga IFF и BMP (см. "Другие форматы файла, которые могут вам пригодиться", "Хранение изображений" ).

Режим RGB

Эти файлы могут включать до 16 млн. цветов – вполне достаточно для фотографического качества. Именно в этом режиме мы предпочитаем редактировать цветные изображения. Большинство сканеров сохраняет изображения в режиме RGB. Исключение составляют оснащенные "цветовыми компьютерами" барабанные сканеры высшего класса, которые автоматически преобразуют файлы в режим CMYK (см. далее).

Если вы занимаетесь созданием изображений для проектов мультимедиа или выводом файлов на устройства записи на пленку (напр. 35-мм слайды или диапозитивы 4 х 5 дюймов), изображения следует всегда сохранять в режиме RGB (см. "Методы вывода" ).

Подсказка. В RGB или в CMYK? Философские споры по поводу того, какой цветовой режим лучше всего подходит для выполнения работ, связанных с допечатной подготовкой – RGB или CMYK, не утихают. И хотя простого ответа на столь животрепещущий вопрос не существует, это не мешает нам высказать свое мнение. Если к вам поступают CMYK-изображения, полученные на барабанном сканере, работайте в CMYK. В остальных случаях мы рекомендуем вам оставаться как можно дольше в RGB. Этот вопрос будет подробно рассмотрен в "Цветокоррекция" .

24-битовые RGB-файлы можно сохранять в форматах Photoshop, EPS, TIFF, PICT , Amiga IFF , BMP, JPEG, PCX, Pixar, Roaw, Scitex CT и Targa. Но если у вас нет веских причин поступать иначе, мы рекомендуем вам пользоваться только форматами Photoshop, TIFF или EPS.

Разумеется, если вы занимаетесь подготовкой изображений для мультимедиа или Web, вы будете все время работать в RGB и переключаться на CMYK вам совершенно незачем.

Режим CMYK

Традиционные машины цветной печати работают только с четырьмя красками: голубой, пурпурной, желтой и черной. Все остальные цвета имитируются комбинацией этих красок. Когда вы открываете CMYK-файл в Photoshop, программа для отображения его на экране компьютера тут же преобразует значения CMYK в значения RGB. Важно помнить, что, просматривая CMYK-файл на экране, вы видите его RGB-версию.

Если вы покупаете сканированные изображения, полученные на сканере высшего класса, это почти наверняка будут CMYK-файлы. Во всех остальных случаях прежде, чем напечатать изображение на печатной машине или настольном принтере, вам нужно будет преобразовать его из RGB в CMYK. Средства, которые в Photoshop используются для такого преобразования, рассмотрены в "Параметры цвета" .

CMYK-файлы можно сохранять в форматах Photoshop, TIFF, EPS, JPEG, Scitex CT и Raw, хотя в большинстве случаев используются первые три.

Режим Lab

Основная проблема моделей RGB и CMYK состоит в том, что применяемые в них значения в действительности цвета не описывают. Скорее это набор инструкций, которыми пользуется выводное устройство для воспроизведения цвета. Но дело в том, что по одним и тем же спецификациям RGB или CMYK разные устройства воспроизводят разные цвета. Вы наверняка видели в магазинах полки с работающими телевизорами и понимаете, о чем речь: одно и то же изображение (с одними и теми же значениями RGB) на разных экранах выглядит по-разному.

А если вам доводилось иметь дело с печатной машиной, то вы знаете, что цвет на пятидесятом оттиске выглядит не так, как на пятитысячном или пятидесятитысячном. Хотя пиксел сканированного изображения имеет определенное значение CMYK или RGB, определить, как этот цвет будет выглядеть в действительности, невозможно. Следовательно, RGB и CMYK являются аппаратно-зависимыми цветовыми моделями.

Между тем существуют и аппаратно-независимые цветовые модели. Все они в той или иной степени основываются на цветовом пространстве, определенном в качестве стандарта в 1931 году организацией Commission Internationale de l’Eclairage (CIE). Модель Lab в Photoshop – одна из его производных.

В отличие от RGB и CMYK, модель Lab определяет цвет не по его компонентам, а дает описание того, как выглядит цвет. Аппаратно-независимые модели составляют ядро систем управления цветом, которые обеспечивают соответствие цветов при отображением их на экране, подачей файла на выводное устройство и получении конечных оттисков.

Файл, сохраненный в модели Lab, описывает, как выглядит цвет в строго определенных условиях. А то, какие значения RGB или CMYK нужны для воспроизведения этого цвета на конкретном выводном устройстве, зависит от вас (или от Photoshop, или от вашей системы управления цветом).

В ходе преобразования изображения из RGB в CMYK или наоборот Photoshop использует модель Lab в качестве эталона, принимая в расчет параметры из диалоговых окон RGB Setup и CMYK Setup (подробно этот процесс описан в "Параметры цвета" ). Lab-изображения можно сохранять в форматах Photoshop, EPS, TIFF или Raw.

Хорошо, что работать в режиме Lab приходится довольно редко: управляться с этой моделью почти невозможно. Если RGB или CMYK более или менее понятны, то Lab совершенно непостижима (если вы вдруг почувствовали, что кое-что начинает проясняться, значит у вас нелады с рассудком). Тем не менее, иногда Lab оказывается очень полезной, например при подчистке изображений, полученных на цифровых камерах, или при тонкой настройке яркости).

Подсказка. L означает Luminosity (Светлота). Преимущество Lab заключается в том, что информация о яркости (канал "L") здесь хранится отдельно от цветовой информации (каналы "a" и "b"). Этим можно воспользоваться для настройки тонов без воздействия на его цвета, а также для повышения резкости без заметного ущерба для качества изображения.

Режим Multichannel

Подобная гибкость может быть как благом, так и наказанием. Прежде, когда цветные сканеры были слишком дороги, мы делали цветные картинки на серых сканерах, сканируя изображение три раза через красную, зеленую и синюю пленки. Затем комбинировали три изображения, объединяя их в одном многоканальном документе, а потом уже выполняли преобразование в RGB. К счастью, теперь в этом нет необходимости.

Сегодня многие изображения, используемые в научных и астрономических целях, делаются с применением "инородного цвета" – в дополнение к различным цветам видимого спектра каналы могут представлять собой комбинацию радио-, инфракрасных и ультрафиолетовых волн. Некоторые из наших знакомых, помешанные на цифровой фотографии, комбинируют в многоканальном режиме обычные снимки с фотографиями, сделанными под воздействием инфракрасных лучей, создавая необыкновенные сюрреалистические композиции.

Мы же обращаемся к режиму Multichannel в основном на промежуточных этапах работы. В нем, например, можно хранить дополнительные каналы масок для прозрачности или выделений, использованных в других изображениях. Многоканальные изображения могут сохраняться только в форматах Photoshop и Raw.

Кстати, изображения Indexed Color можно более-менее успешно использовать при работе с плашечными цветами.

Режим RGB

Режим CMYK

Режим Lab

Режим Multichannel

Кстати, изображения Indexed Color можно более-менее успешно использовать при работе с плашечными цветами.

Режим RGB

Режим CMYK

Режим Lab

Режим Multichannel

Эта статья даст вам общее представление о режимах наложения слоев (blending modes) в Фотошопе.

Сложность: Низкая

Дата: 15.10.2011

Обновлено: 24.08.2017

При использовании режимов наложения слои начинают взаимодействовать друг с другом, в результате чего получается интересный эффект.

Многие просто прогоняют слой по всем режимам в поисках лучшего варианта.

Конечно, будет намного удобнее, хоть немного разбираться в этих режимах и понимать для чего нужен каждый из них.

Итак, когда мы устанавливаем режим смешивания то слой, которому изменили режим начинает взаимодействовать с нижестоящим.

Normal (Нормальный) - Уже из названия этого режима становится понятно, что это обычное состояние слоя. Здесь нет взаимодействия между слоями (активным и нижестоящим).

Dissolve (Затухание) - Этот режим в случайном порядке удаляет некоторые пиксели активного слоя, что придает эффект пористости или шума.

Darken (Затемнение) - Этот режим проявляет только темные оттенки верхнего слоя на нижнем. Его используют для наложения одного слоя на другой, если вы хотите затемнить, то лучше использовать режим следующий по списку - Multiply (Умножение).

Multiply (Умножение) - Это один из самых распространенных режимов. Он накладывает цвета верхнего слоя на цвета нижнего. Цвет становится гуще, от этого изображение темнеет. Этот режим можно применять для восстановления очень светлых фото, путем дублирования основного слоя и установления верхнему слою режима «умножение».

Color Burn (Затемнение основы) - Путем повышения насыщенности и контрастности, этот режим дает сильный эффект. Он также немного затемняет, будьте аккуратны с этим режимом, так как цвета с ним принимают неестественный вид, и у вас принтер не сможет правильно отобразить их.

Linear Burn (Линейный затемнитель) - Этот режим затемняет нижний слой, чтобы проявить цвет верхнего слоя, путем уменьшения яркости.

Lighten (Замена светлым) - С помощью этого режима получаем противоположное действие режиму «Darken» (Затемнение). Проявляет светлые пиксели. Для осветления изображения лучше использовать следующий режим.

Screen (Экран) - Этот режим производит те же вычисления, как и режим «Multiply» (Умножение), но использует при этом инвертированные значения, чтобы проявить конечный результат. Этот режим осветляет изображение. Его можно применять для осветления темных фотографий, путем дублирования и установления верхнему слою режима «Осветление»

Color Dodge (Осветление основы) - Похож на режим «Screen» (Экран), но черный цвет на верхнем слое не влияет на результат, и другие цвета будут слегка подсвечивать нижние, путем повышения насыщенности и понижения контраста, чтобы подобрать подходящий тон. Хорош для создания сильных эффектов.

Linear Dodge (Линейный осветлитель) - То же самое, что предыдущий режим, но здесь цвета сочетаются путем повышения яркости.

Overlay (Перекрытие) - Этот режим равномерно смешивает цвета обоих слоев, хорошо поддается изменениям прозрачности. Он отсеивает светлые части и умножает темные. При низком уровне прозрачности, он похож на «Normal» (Нормальный) режим, но с более интенсивными цветами. Хорошо подходит для наложения текстуры на изображение.

Soft Light (Мягкий свет) - Этот режим осветляет и затемняет цвета изображения в зависимости от цвета верхнего слоя. Это почти то же самое, что фильтр рассеянный свет. Хорошо подойдет для корректировки тонов, а понижение прозрачности даст еще более изысканный эффект.

Hard Light (Жесткий свет) - Похож на предыдущий режим. Почти не используется, так как «Soft Light» (Мягкий свет) более контролируемый.

Он будет затемнять изображение, если наверху темное, осветлять, если светлое и повышать контрастность.

Vivid Light (Яркий свет) - Этот режим затемняет или осветляет цвета изображения в зависимости от того, какие цвета на верхнем слое. Кажется, что изображению добавили различные значения контраста.

Linear Light (Линейный свет) - Если верхний слой яркий, то нижний слой будет осветляться, если темный, то затемняться.

Pin Light (Точечный свет) - С помощью этого режима можно получить разные результаты, работает путем перемещения цветов на изображение в зависимости от того светлые или темные цвета на активном слое.

Hard Mix (Жесткое смешение) - Дает похожий результат, контраст здесь на максимуме. Получается очень яркое изображение, причем крупными кусками.

Difference (Разница) - Подходит для создания различных эффектов. Он реверсирует тона и цвета, яркость здесь зависит от разницы пикселей.

Exclusion (Исключение) - Более мягкая версия режима «Difference» (Разница), контраст небольшой.

Hue (Цветовой тон) - Здесь, цвета верхнего слоя смешиваются с насыщенностью и яркостью нижнего слоя. Это дает сильный эффект.
Альтернативный режим - это «Color» (Цветность).

Saturation (Насыщенность) - С этим режимом, уровни насыщенности нижнего слоя меняются на соответсвующие пиксели верхнего слоя. Пригодится для того, чтобы заставить объект принять цвет или текстуру другого.

Color (Цветность) - Здесь используется только яркость нижнего слоя, а цвет и насыщенность идут от верхнего слоя.

Luminosity (Яркость) - От верха остается только яркость света, а цвет и насыщенность идут от нижнего слоя. Если не получается этот режим, попробуйте другой из 3-х вышеприведенных.

Теперь, для закрепления материала советую вам провести эксперимент. Возьмите фото, создайте новый слой и залейте его разноцветным градиентом. Затем прогоните по всем режимам и посмотрите, похожи определения режимов на ваш результат или нет.

Читайте также: